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本幅宋高宗楷書、馬和之設色畫周頌《閔予小子》、《訪落》、《敬之》、《小毖》、《載芟》、《良耜》、《絲衣》、《酌》、《桓》、《賚》、《般》全什。鈐：“御書”印。右書左畫。每幅相間。

是幅前隔水乾隆帝御題行書，有“學詩堂記早成吾，十二和之真跡臚。已是空前無別望，誰知繼后有同符”等句。款署“甲辰（乾隆四十九年，一七八四）春閏中澣，御題”。鈐寶二：“古希天子之寶”、“猶日孜孜”。后幅于維揚行館之大觀堂御識行書，詳記其中原委。并鈐：“古希天子之寶”、“猶日孜孜”。

本卷引首乾隆御筆“郅隆神遇”。鈐“乾隆御筆”。外題簽御筆《宋高宗書周頌閔予小子之什馬和之繪圖》。下鈐“乾隆宸翰”。

是件為乾隆四十九年甲辰（一七八四）于南巡回蹕時所得。乾隆帝在見此圖時，云：“可以想成周郅隆之盛，穆乎禮樂之繽紛也。”為此引首御書“郅隆神遇”，并贊其“弗克臻此”！乾隆三十五年專辟學詩堂合篋弆藏《毛詩圖》，頗費心機，亦因整齊收拾，免其散佚，又增此件，再續藝林佳話。又《石渠寶笈》初編將《魯頌圖》與《商頌圖》誤為一卷，誤題為《三頌圖》，至《石渠寶笈續編》時已辨識分明，將之分裝成卷，依次著錄，并易改題簽，學詩堂貯《毛詩圖》共十四卷。由此可知，其詳加別白、重新審定的原則，并在畫中鈐“石渠續鑒”璽以識，以存《初編》的著錄，最終形成詳錄法書名畫的貯藏地點、材質、尺寸、所繪內容、畫中題跋、鈐印，甚至包括題簽與編纂官考證按語的編纂體例，實現了乾隆帝“精核無遺”的編纂理想，無疑為書畫著錄的典范，《三編》因循其例。查乾隆帝在《毛詩圖》中的御題識語又可見其匯集、厘定的鑒藏特點，由此該書是一部皇家鑒賞史類的書畫著錄巨作。如在《豳風圖》中稱董其昌因未觀全卷、高士奇亦只見一斑，所以不識其《破斧圖》；又據《邶風圖》中陸師道題跋而將《齊風圖》卷中的宋高宗書改為宋孝宗書；將《石渠寶笈》初編中《宋高宗書小雅六篇馬和之補圖》厘正為《小雅南有嘉魚之什六篇》等。其中種種，均可從乾隆帝《御筆續纂秘殿珠林石渠寶笈序》中明曉。乾隆帝并身體力行，在《唐風》篇中御題“予曾再臨”。故宮博物院藏弘歷《御筆詩經圖》之風、雅、頌共三十冊可證。不僅如此，乾隆聚內府詞臣、宮廷畫家奉敕繪制《毛詩圖》，如《張照書豳風周鯤繪圖一卷》《唐岱沈源合畫豳風圖一軸》《郎世寧唐岱沈源合畫豳風圖一軸》等均由《石渠寶笈》著錄。故宮博物院亦藏《弘歷畫董邦達補景豳風圖冊》，并裝潢精美。

又，《石渠寶笈》初編中的《毛詩圖》歸為《書畫合璧冊》類，至《續編》已列入《列朝集錦書畫》中，《三編》在《總目七》中以按語的形式對此作了詳細的說明。

（田藝珉）