　　2016年10月14日下午，哈佛大學(xué)美術(shù)館中國(guó)藝術(shù)部策展人梅美玲（Melissa A.Moy）一行三人來到我院器物部，就哈佛大學(xué)美術(shù)館收藏的官鈞瓷器（亦稱“陳設(shè)類鈞瓷”或“數(shù)碼類鈞瓷”）及相關(guān)問題與我院專家開展交流與討論。著名古陶瓷專家耿寶昌先生也應(yīng)邀參加了學(xué)術(shù)交流活動(dòng)。
　　據(jù)梅美玲女士介紹，哈佛大學(xué)美術(shù)館收藏官鈞瓷器60余件，是世界上收藏官鈞瓷器最多的博物館之一。該館計(jì)劃在明年夏天舉辦專題展覽，屆時(shí)將展出其中35件藏品。此次梅女士一行前來我院交流，正是為該展覽做前期準(zhǔn)備工作。
　　座談主要圍繞哈佛大學(xué)美術(shù)館藏品展開，對(duì)于梅女士一行所提出的關(guān)于官鈞瓷器的斷代、銘文、工藝等一系列問題，器物部專家給予了詳盡的解答和解釋。
　　官鈞瓷器的斷代是近年來學(xué)界討論的熱點(diǎn)問題之一，傳統(tǒng)觀點(diǎn)認(rèn)為是宋徽宗時(shí)期為裝點(diǎn)皇家園林“艮岳”而命禹州專門燒造。近年來，又有學(xué)者提出“金代說”、“元代說”、“元末明初說”、“明初說”等不同觀點(diǎn)。據(jù)梅美玲介紹，哈佛大學(xué)美術(shù)館舉辦此次特展，暫將官鈞瓷器時(shí)代大致定為14世紀(jì)晚期至15世紀(jì)早期，即明代初年。斷代的依據(jù)之一是美國(guó)學(xué)者關(guān)于制造鈞窯花盆所需的內(nèi)外范工藝出現(xiàn)于14世紀(jì)以后的觀點(diǎn)。對(duì)此，陳華莎研究館員談道，使用內(nèi)外范的工藝早在青銅器的制造中就已出現(xiàn)，宋代汝窯、官窯也都曾使用，并且宋代瓷器中也出現(xiàn)與官鈞窯瓷相類的花盆。耿寶昌先生指出，關(guān)于官鈞瓷器的燒造年代，目前學(xué)界仍各執(zhí)一詞，難有定論。20世紀(jì)，學(xué)者普遍認(rèn)為其年代為北宋，時(shí)至今日，“宋代說”遭到了諸多質(zhì)疑。但是我們看到，即便是對(duì)其年代有所爭(zhēng)議，官鈞瓷器的市場(chǎng)價(jià)值仍居高不下。
　　此外，梅美玲女士提到在哈佛大學(xué)美術(shù)館收藏的官鈞瓷器中，有14件足底刻有宮殿名，此次想詳盡了解這類器物有何特殊性，與所刻宮殿有何關(guān)系？針對(duì)這個(gè)問題，呂成龍研究員談道，部分官鈞瓷器底部鏨刻的清代宮殿名是乾隆時(shí)期在皇帝旨意下根據(jù)其陳設(shè)地點(diǎn)所鐫刻，這在《清宮內(nèi)務(wù)府造辦處各作成做活計(jì)清檔》中有詳細(xì)記載。從實(shí)物看，瓷器底部鏨刻的宮殿名均是主殿名（即“大地名”）橫刻在上、配殿名（即“小地名”）豎刻在下，這樣的布局也是乾隆皇帝親自設(shè)計(jì)的結(jié)果。加刻宮殿名的官鈞瓷器主要是對(duì)其陳設(shè)地點(diǎn)的標(biāo)注，與未刻者并無明顯的質(zhì)量區(qū)別。哈佛大學(xué)美術(shù)館收藏的官鈞瓷器中，部分底部貼有墨書黃簽。器物部專家對(duì)圖片進(jìn)行辨識(shí)后，認(rèn)為其中一部分應(yīng)為清代庫房編號(hào)。對(duì)于官鈞瓷器的制造工藝，呂成龍研究員介紹了窯變釉的形成原理和施釉工序，并對(duì)釉面上“蚯蚓走泥紋”的現(xiàn)代工藝復(fù)原做了詳細(xì)說明。
　　對(duì)于哈佛大學(xué)美術(shù)館收藏的這批官鈞瓷器的來源問題，梅美玲女士作了詳細(xì)介紹。她說，這60件官鈞瓷器是哈佛大學(xué)校友Dane先生于1942年捐獻(xiàn)給母校。Dane先生的藏品有不少是20世紀(jì)20年代從美國(guó)古董商手中和日本著名收藏機(jī)構(gòu)山中商會(huì)購(gòu)得。在1914年紐約舉辦的遠(yuǎn)東陶瓷展覽圖錄中，收錄了幾件日本山中商會(huì)收藏的官鈞瓷器，它們后來成為Dane先生的收藏，最終進(jìn)入哈佛大學(xué)藝術(shù)館。在美國(guó)，除哈佛大學(xué)外，華盛頓弗利爾美術(shù)館也收藏較多官鈞瓷器，其收藏歷史可追溯到1900年左右。對(duì)此，耿寶昌先生回憶道，他曾于1974年訪問美國(guó)，當(dāng)時(shí)在費(fèi)正清（John King Fairbank）、費(fèi)慰梅（Wilma Canon Fairbank）夫婦陪同下，到哈佛大學(xué)弗格美術(shù)館觀摩了館藏的中國(guó)瓷器。同年，還去過弗利爾美術(shù)館，對(duì)其館藏官鈞瓷器進(jìn)行了詳細(xì)的觀摩和記錄，至今仍記憶猶新。至于這些官鈞瓷器流出紫禁城，并流向海外的原因。耿寶昌先生談道，主要還是因?yàn)橥砬濉⒚駠?guó)時(shí)期戰(zhàn)爭(zhēng)頻仍，社會(huì)動(dòng)蕩，皇宮中的部分器物被溥儀賞賜或是典當(dāng)出宮。以日本山中商會(huì)為代表的諸多國(guó)際古董商，在中國(guó)進(jìn)行大肆收購(gòu)后將文物帶往歐美地區(qū)，由此成為歐美地區(qū)中國(guó)文物收藏的主要來源之一。
　　座談中還談到了雙方都很關(guān)心的古陶瓷科技檢測(cè)問題。梅美玲女士稱，哈佛大學(xué)美術(shù)館對(duì)館藏官鈞瓷器做過X—射線檢測(cè)，以進(jìn)一步明確其制造工藝。而對(duì)于我院專家提及的“熱釋光”測(cè)年技術(shù)，梅女士坦言受制于實(shí)驗(yàn)條件等各方面因素，哈佛大學(xué)尚未對(duì)藏品做這方面的檢測(cè)。呂成龍研究員介紹，我院器物部與文保科技部合作，對(duì)部分陶瓷藏品進(jìn)行了熒光能譜儀（EDXRF）等無損檢測(cè)，取得可觀的成果。
　　座談最后，梅美玲女士表示十分感謝器物部提供此次交流討論的機(jī)會(huì)，也希望能借由明年哈佛大學(xué)美術(shù)館舉辦的官鈞瓷器特展，吸引更多的學(xué)者關(guān)注和研究官鈞瓷器的相關(guān)問題。

關(guān)鍵詞：策展人鈞窯花盆汝窯鏨刻內(nèi)務(wù)府清宮內(nèi)務(wù)府造辦處配殿乾隆皇帝造工蚯蚓走泥紋

策展人

通俗地說，就是展覽的“導(dǎo)演”，即那些在藝術(shù)展覽活動(dòng)中擔(dān)任構(gòu)思、組織、管理的專業(yè)人員。它興起于20世紀(jì)60年代末70年代初西方的博物館，起源是由于博物館的收藏品需要不時(shí)地向公眾開放，它們不能老是按照年代陳列，必須有主題、有選擇，強(qiáng)調(diào)一種編輯的展示概念。這種展示方式漸漸地?cái)U(kuò)展到當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域，并為其所吸納。策展人又兼具藝術(shù)家組織者、藝術(shù)批評(píng)家、溝通藝術(shù)家與觀眾之間的橋梁等責(zé)任。對(duì)現(xiàn)代展覽來說，有策展人和沒有策展人效果是很不一樣的，展覽是沉悶乏味還是引人入勝，取決于有無策展人，以及策展人的能力高低。

鈞窯

北宋著名瓷窯之一。窯址在今河南省禹縣城內(nèi)的八卦洞。鈞窯利用鐵、銅呈色的不同特點(diǎn)，燒出藍(lán)中帶紅、紫斑或純天青、純?cè)掳椎榷喾N釉色，以蛋白石光澤的青色為基調(diào)，具有乳濁而不透明的效果。鈞瓷的又一特征是釉面上常出現(xiàn)不規(guī)則的流動(dòng)狀的細(xì)線，稱“蚯蚓走泥紋”。北宋鈞瓷的器形主要有花盆、盆托、洗、盤、爐、缽、碗、尊等。花盆、盆托、尊等器物底部往往刻有一至十的數(shù)目字，表示一套器物的大小序號(hào)，還有的刻有“奉華”等字樣。

花盆

栽種花草的盆具。宋代最名貴的瓷花盆品種是鈞窯專為宮廷燒制的玫瑰紫釉器，通常與花盆托一起使用。明、清兩代花盆造型亦很豐富，有葵花式、海棠式、折沿式、長(zhǎng)方、正方、六方、八方、橢圓等式，大小不等，以適應(yīng)不同用途。裝飾上主要有青花、五彩、粉彩等品種。

汝窯

宋代“五大名窯”之一。窯址在今河南省寶豐縣清涼寺，宋時(shí)屬汝州，故名。汝窯以燒制青釉瓷器著稱，宋人葉寘在《坦齋筆衡》中記載：“本朝以定州白瓷器有芒不堪用，遂命汝州造青窯器，故河北唐、鄧、耀州悉有之，汝州為魁。”可見汝窯是繼定窯之后為宮廷燒制貢瓷的窯場(chǎng)。其器物多仿青銅器及玉器造型，主要有出戟尊、玉壺春瓶、膽式瓶、樽、洗。胎體細(xì)潔如香灰色，多為裹足支燒，器物底部留有細(xì)小的支釘痕跡。釉色主要有天青、天藍(lán)、淡粉、粉青、月白等，釉層薄而瑩潤(rùn)，釉泡大而稀疏，有“寥若晨星”之稱。釉面有細(xì)小的紋片，稱為“蟹爪紋”。汝窯燒宮廷用瓷的時(shí)間僅20年左右，約在北宋哲宗元祐元年（1086年）到徽宗崇寧五年（1106年），故傳世品極少，被人們視為稀世之珍。

鏨刻

金屬工藝的一種。即用工具剔除地紋，使紋飾輪廓線凸起。鏨金工藝技法早在商代就已出現(xiàn)，到清代，被廣泛地運(yùn)用于各種金屬工藝品上。

內(nèi)務(wù)府

全稱“總管內(nèi)務(wù)府”，是清代掌管皇家事物的最高管理機(jī)構(gòu)。始設(shè)于清初。順治十年（1653年）六月裁內(nèi)務(wù)府，改設(shè)十三衙門。順治十八年（1661年）廢十三衙門，重設(shè)內(nèi)務(wù)府。康熙十六年（1677年）內(nèi)務(wù)府初具規(guī)模，下設(shè)七司三院：廣儲(chǔ)司、都虞司、掌儀司、會(huì)計(jì)司、慶豐司、營(yíng)造司、慎刑司、上駟院、武備院、奉宸苑，其職能與國(guó)家機(jī)構(gòu)中的六部相對(duì)應(yīng)。另有分支機(jī)構(gòu)一百三十余處。

清宮內(nèi)務(wù)府造辦處

清初在紫禁城皇宮內(nèi)廷養(yǎng)心殿置造辦處。康熙三十年（1691年），除裱房等留在殿內(nèi)外，其余遷至慈寧宮茶飯房。三十二年（1693年）開始設(shè)立作坊。四十七年（1708年）全部遷出養(yǎng)心殿，后又將部分作坊設(shè)在慈寧宮南、白虎殿（今廢）北的一帶青瓦建筑里，負(fù)責(zé)制造各種物品。造辦處設(shè)管理大臣2人，總管郎中2人，員外郎2人，主事、委署主事各1人，庫掌、委署庫掌24人，筆帖式15人。還設(shè)首領(lǐng)太監(jiān)2名，太監(jiān)21名，負(fù)責(zé)造辦處匠役進(jìn)宮修造事宜。造辦處下設(shè)館、處、作、廠等作坊，分工明確，設(shè)催長(zhǎng)、副催長(zhǎng)、委署司匠、庫守、蘇拉等，承應(yīng)各項(xiàng)差務(wù)，所屬各種匠役約二百名。據(jù)《欽定大清會(huì)典事例》記載：“養(yǎng)心殿造辦處……掌制造器用，凡治器之作十有四……”